Banca Dati “Nuovo Rinascimento”
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immesso in rete il 3 aprile 2000

Chiara Guarducci, Fino a dimenticare, Firenze, Gazebo, 1999

	Dopo alcuni suoi versi apparsi sulla rivista “Plurale” Chiara Guarducci ha presentato questa sua “opera prima” nelle edizioni “gazebo” con una efficace introduzione di Mariella Bettarini.
	Già da quella prima apparizione, con il titolo evocativo di Donne, gigli e serpenti, si poteva avanzare l’ipotesi di una poesia vissuta come voce narrante di un dolore e di una ricerca esistenziale durissima e perpetua (“non è vero che i tetti si lasciano oltrepassare” [pag. 7]), giocata tutta sulle sensazioni corporee usate come laboratorio di verifica del vivere (“ho insistito sulla pelle dov’era increspata” [ibidem]).
	Alcuni lemmi più volte circolanti all’interno della raccolta come foglie o volo pongono l’ictus su un’evidente fragilità ed estraneità al datum del reale. Se infatti analizziamo l’incipit della poesia che si trova a pagina 34:

		leggera la luce
		anche nel giorno più nero
		ci sogna

notiamo come il periodare, arricchito da qualche allitterazione iniziale e almeno da una citazione riconoscibilissima (“la nube del giorno più nera”: Pascoli, I canti di Castelvecchio, La mia sera, v. 22), sposti il diritto di esistenza ad un’azione che proviene dall’esterno e che appare comunque precaria, evanescente: è infatti la luce che sogna il noi riflessivo. La pertinenza all’esserci è dunque sentita dalla poetessa non come un incontrastabile assioma, ma piuttosto con una certa insicurezza ontologica, che viene disseminata in vari campioni di testo, usando come mezzo scrittorio metafore quanto mai corporee, quasi a creare un contrappeso alla forte evanescenza percepita. Per costruire questo tipo di pendant è chiaro che vengono usate figure retoriche come la metalessi e si suggeriscono accostamenti quanto mai inattesi ma fortemente evocatori, come l’ottonario a pagina 39 (“resta poca aria nei gesti”) che proprio per il suo metro discorsivo o narrativo evidenzia un ductus poetico incline più ad uno straziante strumento epistemologico che ad un divertissement scrittorio e letterario.
	È una poesia difficile quella di Chiara Guarducci, che sfrutta spesso la deviazione del significato noto per approdare ad un effetto devastante di straniamento,  come si legge a  pag. 32: “quando il cielo mi sfascia”, oppure a pag. 23: “mi tiene […] l’osso che spinge” (poesia, questa, che si chiude fra l’altro con un bisillabo estremo – già indicato fra i lemmi ricorrenti –, come un ultimo sguardo verso la via di fuga: volo). Eppure anche da questa poesia così struggentemente nodosa non è  esente una richiesta di aiuto, come a pagina 13, dove i “pompieri” devono correre “sotto di te” come “sotto l’ultima foglia”, altrimenti, dice l’autrice, “non c’è da fidarsi”. Trovo curioso l’accostamento dei pompieri che salvano la foglia. Il sostantivo pompieri rimanda infatti ad una situazione incendiaria (poco sopra si parlava di  febbre, altrove, a pag. 19, di foglie rosse, quindi secche, facilmente incendiabili) e la foglia, a sua volta, rimanda a una fragile evocazione  di volo, di caduta leggera. Eppure serpeggia una consapevolezza quanto mai costosa sul piano emotivo, cioè che “Non puliranno mai fino a togliermi / il cattivo odore delle vene d’acqua” (pag. 25) (notare che il sangue si fa appunto acqua, splendido richiamo della comune vigliaccheria che comunque la poetessa avverte); e a questo strenuo coraggio, che rende quasi insopportabile l’affrontare il destino, si risponde con altri bei versi a pag.12: “sarà una foglia / […] / la pagina più sottile della memoria”, così sottile fino – forse – a dimenticare.

e.p.